我們80后的 叛亂 要遠比王菲、魔巖三杰什么的叛亂更有意義和價值。王菲和魔巖三杰的叛亂是建制的，80后的叛亂是草根的，是一場至下而上的 音樂革命 。

拜讀了連清川老師的《鄧紫棋，差不多是時候了》，有些話如鯁在喉，不吐不快。

基本上連老師的話我都非常贊同，尤其是他說他從鄧紫棋和吳莫愁身上看到了他所理解的90后： 他們擁有著比70后80后更加廣闊的眼界，更加彪悍的作風，更加全面的能力，更加決絕的行動力。

90后確實是非常有行動力的一代，因為他們掌握著比前輩們更多的有助于實現個體價值的工具和資源，他們可以隨時隨地的拿起、放下、出走、歸來，而不需要承擔比之前任何一代人都可能要承擔的更大后果。

相比之下，我們80后就是尷尬的一代，是改革的夾縫中成長的一代。我們這一代人從小就站在變革的前沿，卻一再錯過收獲的大好時節(jié)。小時候，我們是計劃生育的第一代，是教改的第一代，是醫(yī)改的第一代，長大后，我們剛準備大展宏圖，就不得不去應付撲面而來的各種 瘋狂 & & 瘋狂的房價、瘋狂的搖號、瘋狂的網絡、瘋狂的股市、瘋狂的霧霾……我們曾經被稱作 小太陽 ，可是，當我們終于認清現實的時候卻發(fā)現世界歸根到底并不是我們的。

這其中還包括唱片業(yè)的毀掉。磁帶、CD、MP3、iPod、云音樂，四大天王、王菲、魔巖三杰、周杰倫、選秀……暮然回首，我驚訝于自己竟然消化掉了所有這一切，然后又開始心安理得地接受新的變革，或者叫新的 夾縫 ，反正，我們本來就是這樣，上不去，也下不來。

但這并不代表我們80后沒有 叛亂 。周杰倫就是 叛亂 的一員（雖然他是79年出生的，姑且算他八零后吧。王力宏是76年，五月天阿信是75年），能把高高在上的宋祖英拉下跟自己玩REMIX跳街舞，這還不夠 叛亂 嗎？只不過，對于知識分子來說，周杰倫的叛亂上升不到精神高度，雖然他以一己之力改變了整個華語流行音樂的創(chuàng)作走向，身后跟著一批批 山寨中國風 ，從八零后的許嵩到九零后的徐良、汪蘇瀧，通過這些山寨品把自己的影響力繼續(xù)輻射下去。

雖然我是一個菲迷，但我認為周杰倫對于行業(yè)乃至整個時代的影響要比王菲大得多。王菲只是從國外帶入了一個種既有的審美趣味，卻并沒有改變什么。遑論她本身也是一個 山寨品 。（此話怎講？看這篇→ 《王菲最偉大的一首歌》）

80后更大的叛亂在于把整個唱片業(yè)毀掉了，用鼠標、鍵盤和代碼，如今又再重新構筑一個全新的音樂產業(yè)。

是的，唱片業(yè)是被80后毀掉的。從上世紀九十年代末馬銳拉那一批人倒騰在線試聽網站開始，到后來80后們通過線上的瘋狂下載和分享MP3，再到以80后為主心骨的數字音樂網站如雨后春筍涌現，到現在，我們這一代人幾乎推翻了一個傳統(tǒng)行業(yè)。（詳情請參看這篇 → 《中國在線音樂發(fā)展簡史》）

這場叛亂的意義在于，舊的利益鏈被打破，新的觀念被認同，相比實體/公司控制資源和渠道的過去，個體獲得了更多的空間。過去十年來，雖然唱片公司越來越慘，但好音樂卻越來越多& & 如果你不用流行、排行榜、熱門金曲、天王天后等傳統(tǒng)唱片業(yè)的概念去 評判 音樂的話。左小祖咒、李志、周云蓬、五條人、吳虹飛、Carsick Cars、新褲子、白水、梁曉雪等等所謂小眾音樂、獨立音樂也就只有在這個時代才有出頭的機會。（所以我才說→《這肯定不是最壞的時代》）

很難想象，在傳統(tǒng)唱片業(yè)內（就算是魔巖三杰那個年代），《中國孩子》這樣的唱片能被發(fā)行、被傳播。

別忘了陳綺貞，她離開了滾石唱片、脫離唱片業(yè)建制后卻反而發(fā)展成了 文藝女王 、 獨立天后 ，她是完完全全被80后文藝青年網友捧出來的。類似的例子還有蘇打綠，只不過，這些人都只是在分眾市場立足而已。可這也正是 叛亂 的結果，音樂市場日趨分眾化，化整為零的趨勢越來越明顯，很難再出現像當年某天王天后一統(tǒng)江湖的局面。

還有一些 叛亂 是正在發(fā)生的。比如我的一位80后朋友每年獨立組織上百場的朋克音樂演出，足跡遍及全國，已經堅持五六年了。另外一位80后朋友則是一個人經營著一個獨立音樂廠牌，幫幾位主流公司看不上的獨立音樂人出唱片、辦演出。像他們一樣80后還有很多很多，他們通過成千上萬的Livehouse小演出來推廣一種新的生活方式，雖然現在還沒獲得主流媒體的關注，但已經開始在更年輕的一代人里生根發(fā)芽。（詳情請參看這篇→《玩搖滾也能養(yǎng)活自己》）

所以我覺得，我們80后的 叛亂 要遠比王菲、魔巖三杰什么的叛亂更有意義和價值。王菲和魔巖三杰的叛亂是建制的，80后的叛亂是草根的，是一場至下而上的 音樂革命 。

不要再說什么80后沒有叛亂了，只不過80后的 叛亂 不在70后的語境里而已。