30多萬(wàn)件藏品，也考驗(yàn)著崔永元的記憶，但如此的規(guī)模顯然已很難完全掌握。在崔永元的身后的展柜里，擺放著抗戰(zhàn)時(shí)期的日本瓷杯& & 日軍每攻陷中國(guó)一座城市，日本國(guó)內(nèi)會(huì)為其燒制一款作為紀(jì)念。崔永元說(shuō)，瓷杯已很難收齊，即使要好的朋友開口，他也不會(huì)忍痛割愛。助理在旁邊搭腔： 錢文忠老師已經(jīng)拿走好幾個(gè)了。 作為復(fù)旦大學(xué)的教授，錢文忠也是崔永元的好友。崔永元嗔怪： 他怎么什么都拿？ 我說(shuō)那是一對(duì)不能拆開，他說(shuō)既然是一對(duì)，那先拿一個(gè)就夠了。 助理答道。

　　其實(shí)，崔永元很享受朋友 偷 走藏品的樂趣，這也意味著他也終于可以 琢磨 對(duì)方一兩個(gè)老物件了。當(dāng)然，他最大的快樂還是沉浸在那個(gè)已經(jīng)逝去的時(shí)代中。

　　在二樓的電影博物館里，中央擺放著大型電影放映設(shè)備，墻上掛著1923年的電影海報(bào)和1930年代的旗袍，展柜里放著周璇用過(guò)的墨盒和胭脂盒，拍《白毛女》時(shí)用過(guò)的鐮刀，阮玲玉去世時(shí)守靈照以及被崔永元稱為國(guó)寶的《武訓(xùn)傳》的劇本。

　　 威震中國(guó)電影博物館是毫無(wú)疑問的。 崔永元滿臉得意。他把收集到的史料中頗有意味的內(nèi)容摘錄下來(lái)，貼在墻上。比如，他摘了著名導(dǎo)演沉浮婉拒海燕電影制片廠廠長(zhǎng)一職給電影局的回信：解放后我還沒有一部像樣的片子，而拍不出像樣的子的最大原因是我脫離了生活，我原以準(zhǔn)備下去生活的計(jì)劃，這樣一來(lái)，是不是還可以呢。

　　或許是感同身受，崔永元笑言，他甚至想把這段話拿給曾經(jīng)的央視領(lǐng)導(dǎo)。除此之外，崔永元摘錄的《平原游擊隊(duì)》劇本的審查意見更有代表性：全篇從反面人物和正面人物的對(duì)比上看，松井這個(gè)人物比較突出，李向陽(yáng)雖然表現(xiàn)出了機(jī)智勇敢，但不如松井老練成熟。這個(gè)感覺主要是因?yàn)槔钕蜿?yáng)對(duì)敵情估計(jì)缺少表現(xiàn)，而表現(xiàn)李向陽(yáng)機(jī)智的地方也是隨手拈來(lái)，顯得過(guò)于容易。 這就要打回去重改了。 崔永元笑著說(shuō)。

　　在旁邊一間館室里，大多展出的是新電影的道具，《十月圍城》里孫中山的帽子，《山楂樹之戀》中的鋼筆和臉盆，《三槍拍案驚奇》開場(chǎng)出現(xiàn)的波斯大炮，囿于空間無(wú)法展出的《太陽(yáng)照常升起》里的拖拉機(jī)。與之相匹配的是墻上貼著這些電影的海報(bào)，最新的《歸來(lái)》也在其中。

　　在眾多道具中，有一個(gè)破舊的銅號(hào)，那是馮小剛《集結(jié)號(hào)》中的標(biāo)志道具。2003年，馮小剛《手機(jī)》上映后，崔永元對(duì)這部電影的批評(píng)曾被媒體熱炒，在公眾心中，二人一度失和。盡管11年過(guò)去了，但崔永元認(rèn)為這個(gè)標(biāo)志事件令他如夢(mèng)方醒。

　　他對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說(shuō)，他的初衷只是文藝批評(píng)，并誤認(rèn)為社會(huì)依舊有這種氛圍，但媒體的反響和周邊人的反應(yīng)讓他絕望， 這個(gè)社會(huì)怎么能這樣，還是只對(duì)我這樣， 崔永元日后猛醒， 其實(shí)是早就進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代了，而我還沒有做好準(zhǔn)備。

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